sobota, listopadu 19, 2005

První sníh...

Byl jsem se toulat; je listopad a čtvrtá odpolední se stává synonymem soumraku. Sníh mi poddajně křupal pod nohy, jemný vítr mi do obličeje vtíral padající chlad s mrznoucími krůpějemi deště, na hladině rybníka byl právě rozen první led a já kráčel jako zachumlaný tulák vstříc svému návratu.



Strávil jsem čtyři dny bez pracovního vypětí a stresu, chtěl jsem se věnovat podstatnému a pro mě důležitému; nakonec jsem ale zastaveně pozoroval běžící minuty a hodiny, uzavřel jsem se v kleci nicnedělání, snil jsem o svých touhách, namísto abych se jim věnoval.



Málokdy se nechám pohltit lacinými blikajícími každodenními obrázky; nemám televizi rád, bojím se jí, je to příliš silný protivník, který si toho tolik žádá - a já mám pocit, že mám času tak moc málo. Teď jsem ale chtěl prohrát a lenošit, chtěl jsem se nechat překvapit - a tak se i stalo. Bylo to neumělé, laciné, televizní... ale krásné, moc krásné. Stříbrná vůně mrazu. Tolik paralel s mými cestami a příběhy...



Ona byla já a já byl ona, Lvice byla jím a on byl jí. Bylo to vlastně naopak; tak jako ona chtěla, jsem kdysi i já chtěl, tak jako ona hledala, jsem i já hledal, tak jako on bral, jsi i Ty brala, tak jako on zůstal, jsi i Ty zůstala...

NP Scarab - Superstance (see http://scarab-music.com/)

pátek, listopadu 18, 2005

Noční Země

Jsem rád, že je v hlavním městě tolik možností zapomínat, jít dál, přestat se trápit a přemýšlet, přestat řešit nevyřešitelné, přestat doufat, litovat, chtít i milovat... Zamířil jsem do Aera; od Jima Jarmusche jsem pár příběhů viděl, a proto jsem se na Noc na Zemi těšil.



Paris Driver: Don't blind people usually wear dark glasses?
Blind Woman: Do they? I've never seen a blind person.



Byl jsem překvapen; nečekal jsem takovou koláž smutného i veselého, nečekal jsem takovou slitinu všech pocitů. Byl to zvláštní film, v němž jeho jednotlivé příběhy měly vždy něco svého, v němž bylo možné hledat i bavit se zároveň. Hodiny v jednotlivých městech odbíjely různě, ale přece stejně, sníh v Helsinkách byl podobný chladu New Yorku, jehož současné usmíření a vlídnost byly předzvěstí zvídavé zaslepenosti Paříže. A Los Angeles? Touha jít svojí špatnou cestou...

Něco mi ale chybělo; nedokážu popsat onu nenalezenou substanci, kterou teď cítím jako melancholická holubí pera smutné lásky, jíž možná chybí odezva a opětování, nebo která přes svojí upřímnost a sílu musí podlehnout přesile nedůležitostí všedních dnů.



Mika: Hey, Aki, wake up!
Man #3: Who the fuck are you? And where the fuck am I?
Mika: You're in a fucking taxi, fucking close to your home, and you owe me for the fucking ride!

Jednou pojedu na sever; vím to, patřím tam. A pak už jen:

Mika: Are you sure you know where you are?
Man #3: Yes. Helsinki.


NP Christopher Young - Back to the Rock (1995 - Murder in the First (OST))

pondělí, listopadu 14, 2005

Ostrov ztracených snů

Na Ostrov jsem nemohl nejít; až příliš se mi oba předchozí filmy Kim Ki-Duka líbily, až příliš se mi dostaly pod kůži, až příliš jsem jim rozuměl - ovládla mě jejich nevšední krása, neuvěřitelná krutost v kombinaci se zasněnými obrazy i prazvláštní poetika osudových okamžiků, které se jakoby mimoděk protínají a symbolicky ukazují to, co chceme vidět, stejně tak jako to, nad čím vědomě či nevědomky zavíráme oči.



V kině OKO se sešla zvláštní společnost; tolik lidí jsem popravdě ani nečekal. Kopie filmu byla unaveně poničená putováním po klubových kinech, přesto bylo tak strašně jednoduché nechat se polapit zvláštním příběhem plovoucích rybářských chatek, osaměle krásné převoznice a utíkajícího vyděděnce.



Hee-Jin s sebou vlekla obrovské balviny viny, hříchu a pokání, chtěla zapomenout a jít dál. Dokázala si sama sebe nevážit a být tak moc hrdá zároveň, chtěla žít naplno, toužila po cestě k odpuštění, ale přitom ji neváhala bezmyšlenkovitě pošlapávat.



Hyun-Shik byl ztracencem bez možnosti odčinění svých skutků, tak moc chtěl zapomenout a očistit se, prchal před sebou samým, hledal konec, který by se mu stal opětovným začátkem.



Hladinu jezera skrápěl hustý déšť a kruté scény vyvolávaly mrazení, nutily k přemýšlení o nás samotných, o tom, jak žijeme, jak bereme vše kolem nás a jak jsme přízemní svými měnícími se touhami.



Je utrpení onou cestou? Není... nemůže být. Nebo vlastně - naše chyby jsou naším utrpením, to je naše cesta, náš osud a boj. Tolik moc paralel jsem nacházel, tak moc jsem rozuměl, tak moc jsem v duchu souhlasil...



Pak se zatáhla opona a já se vydal chladným listopadovým večerem domů; blížila se jedenáctá a já cítil onu zvláštní posmutnělou náladu osamocení, kdy jsem šťasten svojí svobodou, ale tolik pln touhy po Tobě, po Tvé vůni, teplu, blízkosti, vlasech...

NP Ghazal (Shujaat Husain Khan, Kayhan Kalhor) - Dawn (2003 - The Rain)

pátek, listopadu 11, 2005

Jazz může mít mnoho podob...

... a tu artistní (a pro mě pohříchu možná nejméně přitažlivou) předvedl John Scofield. Hrál skvěle; těžko mohl svoji kytaru ovládat lépe a stejně tak by se těžko hledal někdo, koho by nepřesvědčil svým mistrovstvím. Jenže něco chybělo - sóla nebrala konce, nebylo možné se zastavit a vydechnout, tepající rytmika neustále udávala tempo nekončícím jazzovým improvizacím.



Pak ale přišel moment, kdy se vše jakoby zastavilo a ztichlo; smutná pomalá melodie se mi vkradla do duše, bubny Billa Stewarta a basa Steva Swallowa zvolnily své tempo, vše ztichlo a pomalé kytarové sólo se začalo rozplývat sálem jako řídnoucí dým večerního ohně...

NP Angelo Badalamenti - Mullholland Drive - Love Theme (2001 - Mullholland Drive (OST))

čtvrtek, listopadu 03, 2005

Poslední tango

Jeanne: I don't know what to call you.
Paul: I don't have a name.
...

Jeanne: You're crazy!
...
Paul: You and I are gonna meet here without knowing anything that goes on outside here. OK?
Jeanne: But why?
Paul: Because... Because we don't need names here.

Všechny mé city a emoce jsou najednou pryč; srdce by i nadále chtělo, doufá a věří, nalhává si, ale mozek už je jinde; chce jít dál, objevovat i plenit, dobývat a milovat. Nakonec Ti vše lehce a rychle propluje mezi prsty, ani si toho nevšimneš. Začneš chtít přesně v momentě, kdy já chtít přestanu, začneš mě milovat v okamžiku, kdy už nebudu moci milovat já Tebe, začneš se snažit... ne, to bys nebyla Ty; nezačneš, vím to, přestože uvnitř budeš tak moc chtít...



Paul: Even if a husband lives 200 hundred fucking years, he'll never discover his wife's true nature. I may be able to understand the secrets of the universe, but... I'll never understand the truth about you. Never.

Některé filmy jsou tak dokonalé, že o nich vlastně ani nejde psát. Mají magickou moc; dokáží ovládnout, přikovat neuvěřitelnou silou, umějí uhranout a omámit, dokáží donutit přemýšlet, tolik dávají i berou zároveň, nelze se jim bránit. Ještě dlouho po jejich shlédnutí je mysl zmatená, snaží se pochopit vše, co se událo, vnímá krásu a sílu, přemýšlí o příbězích života a hledá paralely s tím vlastním, který jen tak mimochodem pádí narychlo prožitými dny ke svému prázdnému naplnění.



Jeanne: Why do you hate women?
Paul: Either they always pretend to know who I am, or they pretend I don't know who they are, and that's very boring.

Krása bývá vždy tragická, neodvratitelná, patetická... a silná. Tak jako můj vztah k Tobě. Tak jako Poslední tango v Paříži. Tak jako Marlon Brando, kdy - hraje sám sebe - skládá účty, rekapituluje, ubližuje i miluje, hledá sílu a především odpovědi na všechno, co zůstalo otevřeno i co před lety nenávratně odešlo.



Paul: Really, Marcello, I wonder what she ever saw in you.

Vlastně se začínám těšit; těším se na všechny ty, které přijdou, těším se na to, až je budu poznávat a ony budou poznávat mě, těším se na společné okamžiky, těším se na okouzlení i bolest, těším se z přicházející budoucnosti, byť stále vnímám hořkou minulost s nádechem přítomnosti.



Jeanne: I don't know who he is. He followed me in the street. He tried to rape me. He's a lunatic. I don't know what he's called. I don't know his name. I don't know who he is. He tried to rape me. I don't know. I don't know him. I don't know who he is. He's a lunatic. I don't know his name.

NP Einojuhani Rautavaara - Symphony No. 8 'The Journey' (2001 - Helsinki Philharmonic Orchestra, Leif Segerstam)

úterý, listopadu 01, 2005

Kruh se uzavřel (inside myself)

Jsem opravdu jako Ondřej? Stejně jako v jeho bezvýchodném případě, tak i můj kruh se dnes uzavřel; poslední slova, poslední vysvětlování, poslední naděje, poslední polibky a pohlazení... a pak už jen odchod do mrazivého večera.

Byl tenkrát začátek léta, kdy slunce na litevském pobřeží Baltu tak dlouho zapadalo a já Tě vyzval k otevření hradní brány své duše; souhlasila si a filmový pás tříměsíční lásky se začal pomalu odvíjet vstříc okamžiku svého přetrhnutí.



Teď je listopad a my jsme náš zápas dohráli; oba jsme poražení. Byl to zápas jen na jeden vítězný set, nebo jich bude více? Kdo ví... předsevzetí berou za své a pomalu se dostavují kompromisy běžného života. Míč nakonec zůstal na Tvé straně hřiště... vrátíš ho zpět do hry? Nebo ho necháš ležet a zapadat listím? A dny i nadále poplynou svým unaveným tempem...

NP Nothing; too tired for listening...

neděle, října 30, 2005

Pár posledních vět (inside myself)

Ve stejném čase před sedmi dny jsem ještě žil nadějí, namlouval si nemožné a věřil v zázrak znovuzrození; teď tu sedím, za okny se pohybuje tmou pokrytá krajina a já s konečnou platností vím to, co jsem tušil od samého začátku, byť jsem se to snažil nevnímat a neuvědomovat: nemůžeme spolu být. Je konec.

Byl jsem se dnes projít, hledat odpovědi a cesty života, čistit mysl vnímáním prosluněného podzimního chladu. Najednou, uprostřed cesty, se v jeden moment vše náhle zastavilo a já zůstal na světe sám, byl jsem posledním žijícím člověkem, posledním svého druhu; stál jsem na strništěm pokrytém lánu a v záři zapadajícího slunce vystavoval tvář a tělo foukajícímu větru, který mi bral teplo, ale dával volnost a ukazoval přitom záblesky věčnosti. Byl jsem svobodný, mohl jsem cokoliv - ležet, jít, běžet, stát nebo možná i letět, kdybych býval chtěl.

Jsme hloupí, že jsme vše zničili; budeme si to připomínat po zbytek života a je jedno, jestli jeden více než ten druhý nebo naopak – každý z nás si prožije pár chvil, kdy s pohledem obráceným do minulosti bude sám sebe tázat, bude hledat, odpovídat, litovat i chápat.

Víš, co jsem na Tobě nejvíce miloval? Tvoji jedinečnost a jinakost, která tvoří podstatu Tvé duše a kterou vydechuješ každým svým jednáním a konáním v pravidelných rytmech. Jsou to vlastně možná všechno hlouposti a nepodstatné věci, ale právě ty jsem hledal a hledám a právě takovéhle věci jsi mi ve vrchovaté míře nabízela a dávala.

...

Vždy obnažená záda, v horkém létě i za mrazivých nocí; jistota ublížení sama sobě spojená se samozřejmostí, s jakou tak činíš. Předražené svršky, jejichž cena mnohonásobně převyšuje jejich hodnotu, plný šatník zbytečností a obleků minulosti, to vše v jednolité kombinaci stylu a... samozřejmosti, jak jinak. Samozřejmost, s jakou se tenčil stav Tvého konta; cena byla pro Tebe vždy až tou poslední věcí. Samozřejmost, s kterou jsi si denně myla vlasy, a samozřejmost, s kterou jsi veškeré oblečení prala hned po prvním použití.

Samozřejmost, s jakou si brala moji lásku, jeho lásku i náklonnost těch dalších, samozřejmost, s jakou jsi se vždy snažila stát někde trochu stranou, ruku v bok a lehce opovržlivý úšklebek na rtech. Samozřejmost, s jakou si snášela rány osudu. Samozřejmost, s jakou jsi brala vše, co jsem já i jiní nabízeli, samozřejmost, s jakou si dokázala ranit a ublížit, samozřejmost, s jakou jsi vytvářela auru nedostupné jinakosti a dokonalosti. Samozřejmost, s jakou jsi demonstrovala sílu a odvahu, samozřejmost, s jakou jsi kolem sebe odhazovala napůl vyřešené problémy, které ostatní tak samozřejmě řeší, ale Tobě za to nestojí. Samozřejmost, s jakou jsi si dokázala říci, jak Ti to mám udělat, samozřejmost každého Tvého činu, samozřejmost všech Tvých samozřejmostí...

...

Vím, v čem byla ta chyba – příliš jsem Tě miloval, až příliš moc jsem se Tě snažil učinit šťastnou, až příliš moc jsem s Tebou chtěl zůstat navždy; to vše byl můj jeden velký omyl. Získat jsem Tě mohl pouze svou nedostupností, odstupem a tedy vlastně i tím, že bych Tě ve skutečnosti neměl tolik rád. To je právě ten paradox: aby si mě milovala, musel bych já nemilovat Tebe. Láska je sobecká; podvědomě jsem Tě chtěl vlastnit, ačkoliv reálně jsem si uvědomoval, že bez svobody a volnosti se mnou nikdy nezůstaneš...

Člověk vždy nejvíce touží po tom, co nemůže mít a co je pro něj tudíž nedostupné a vzácné... Ty tak činíš nejvíce; víš to?

...

zdá se laciné co nabízí se samo
potom se diví – je vyprodáno

(Eva Sádecká)

...

Nejsi svatá, to si moc dobře uvědomuji - máš až příliš mnoho chyb na to, aby s Tebou většina protějšků dlouhodobě vydržela. (To samé, pohříchu, ale bohužel platí i pro mne). Jsi víc sobecká, než jsem já (a to už něco znamená), jsi povýšenecká a arogantní, jsi rovněž i... pár dalších přívlastků bych ještě našel, ale je to zbytečné, nemá to smysl; nic Ti nevyčítám. Přál bych si, aby si byla dokázala vystoupit ze svého těla, podívala se na sebe pohledem někoho jiného a stejně tak alespoň jednou viděla náš vztah...

Jak to všechno bylo? Vlak našeho vztahu se rozjel - byli jsme v něm oba dva – pomalu zrychloval, aby jsi ale, nakonec a najednou, z ničeho nic vystoupila... a mně nedala vědět. Já jsem jel dál, ale už sám - Ty jsi byla někde jinde, hledala jiný spoj do jiného města, nechala si mě v mých představách, iluzích a snech.

Víš, co bylo symbolické, co byl onen symbolický zlom? Deset dnů si dokázala nekouřit; pamatuji si, jak jsi na sebe byla pyšná a chtěla, abych byl na Tebe pyšný i já. S první opětovně zapálenou cigaretou přišel i první krok zpět k minulému žití, ke starým pořádkům a zvyklostem, krok zpět do minulosti, o kterém si možná teď myslíš, že je krokem do Tvé nové budoucnosti.

Miloval jsem Tě přes Tvoji nerozhodnost, která Tě tolik ničí (uvědomuješ si to vůbec?), miloval jsem Tě se všemi Tvými chybami, miloval jsem Tě tak, jak je to vůbec možné. To vše je najednou pryč, kolem mě je zase reálný svět; procitám ze snu, otevírám oči, dýchám čerstvý vzduch, vnímám svobodu – je čas jít dál...

NP Jeff Buckley – Hallelujah (1994 - Grace)

čtvrtek, října 27, 2005

Michael Nyman a náš soumrak

Nevím, proč to tak muselo být, proč se to vše muselo stát. Ještě nikdy jsem neviděl nikoho s takovou bezprostřednou a neochvějnou samozřejmostí tolik ničit, devastovat a pálit všechny mosty. Jsi jako mračící se kouzelnice; všechnu moji lásku, kterou jsem k Tobě choval, jsi během několika málo dnů přetavila ve slitinu smutku, lítosti, údivu, zoufalství a zklamání. Proč jsi to udělala? Proč?



Michael Nyman byl jedinečný. Seděli jsme spolu - náš poslední večer. Stavovské divadlo bylo skvělou kulisou Nymanovým minimalistickým kolážím, ve vysokém klenutém stropě se odrážely zvukové přímky Nymanova bandu; amplifikované housle, cello, saxofony, basa i trombóny se s spolu s rytmem udávajícím klavírem rozlévaly prostorem a strhávaly pozorné a otevřené svou upřímnou jinakostí.



Co bylo vrcholem večera? Chasing Sheep Is Best Left To Shepards z Draughtman's Contract? The Heart Asks Pleasure First z filmu Piano, které mám tak rád? Pro mě to byla přídavková Time Lapse z Zed and Two Noughts; neuvěřitelně krásná melodie se rozléhala sálem, dokonalá instrumentace ji směřovala mezi jednotlivé nástroje, srdce se mi zastavovalo... pak skladba dozněla a teprve poté jsem se nadechnul, aby má duše explodovala množstvím absorbované neuchopitelné krásy.

Nikdy nepochopím, proč jsi to udělala. Poslední večeře po koncertě, poslední polibky, poslední záchvěv naděje, která musela umřít. Pak už jen... prázdnota a tma, bílá tma všude kolem, tenčící se víra, vítr foukající do tlejícího listí, slunce zapadající nad mlhavou krajinou, přesvědčování sama sebe, hledání výsledků neřešitelných rovnic...

Mohl jsem se zachránit, mohl jsem Tě zachránit, mohl jsem nás zachránit oba... chybělo tak málo, tak moc málo...

NP John Lennon - God (1970 - John Lennon/Plastic Ono Band)

středa, října 26, 2005

100 dní (inside myself)

Bloumal jsem ulicemi a rozhodoval se, zda se s Tebou večer sejít, sebrat veškerou sílu, odvahu a hrdost, podívat se Ti do očí a udělat onen poslední krok. Neměl bych na to; v momentě, kdy bych ona slova říkal, bych jich zároveň litoval a chtěl je brát zpět - byl bych králem nerozhodnosti právě tak, jako Ty jsi její královnou.

Cekala jsem ze dnesek bude narocny, byla jsem unavena, ale po vcerejsku jsem se citila moc fajn. Vcerejsi vecer byl jeden z tech, na ktere se nezapomina. Prochazet se bosa Krumlovem po fantastickem koncertu... Mas pravdu, cas jakoby se zastavil. Svetla velkomesta lakaji... a k tomu zvuk houkajicich sanitek :-)

Vím, že je konec, ale nedokážu pochopit, proč. Protože jsem Tě tolik miloval? Je mým proviněním má láska k Tobě? Milovala jsi jeho právě proto, že na Tebe tolik kašlal a že si pro něj byla jen hezkým doplňkem jeho života? Zničil jsem náš vztah svojí láskou? Mám pocit, že ano...

Ty jsi blazen :-). Pozvala bych te na navstevu, ale nemam ani co nabidnout...

Cítím se strašně; jako bych ztratil veškerou svou hrdost, která mi je vlastní, všechna je najednou pryč... leží na oltáři naší lásky. Stal jsem se pro Tebe jen pouhou hračkou, lacinou zábavou, rozptýlením ve zlých časech, prostředkem k překlenutí vlastních problémů...

Cim dal tim vic se tesim na chvile stravene s tebou... Dekuji za dnesni exkurzi :-)

Proč? Proč? Proč? Nerozumím... Proč jsi se změnila? Kam se podělo Tvé dobré já, které jsem tolik miloval? Proč jsi alespoň trochu nedávala, proč jsi jen brala? Proč jsi se o mě vlastně nikdy opravdu nezajímala? Najednou jsem pro Tebe byl jen přívažkem bez hodnoty a ceny, vnucujícím se chudákem, bojujícím předem prohranou bitvu...

Tak jsem v poradku doma. Smyla jsem z vlasu pozustatek vcerejsiho vecera a jdu se projit se psy do lesa... Doufam, ze uz jsi na ceste domu.

Miluju Tě! Tolik a tolik, nedokážu Tě přestat milovat, nedokážu se Tě vzdát, nedokážu na Tebe přestat myslet, nedokážu se osvobodit. Jsi teď někde jinde, strašně daleko, Tvé stopy se ztrácí v houstnoucí mlze...

Tak dnes cely den polehavam a ne a ne se vyhrabat z perin. Kez by jsi tu byl alespon se mnou. Jak ty si uzivas volna?

Nechápu Tě, nerozumím Ti. Proč? Má pro Tebe můj svět opravdu tak malou cenu? Myslel jsem, že Ti otevírám oči, ale Ty je zase rychle a líně přivíráš, ztrácíš zájem, už nechceš poznávat, už se nechceš dívat, už nechceš otevřít duši a naslouchat tepajícímu světu...

Uz jsem u maminky ziva a zdrava :-). Kdyz jsem jela domu, zacala jsem se tesit, az ti budu ukazovat, kde jsem vyrustala, studovala, ... Musime to tady vsechno spolu projit...

Proč? Kam jsi se ztratila? Co se stalo? Proč už Tě nezajímám? Dal jsem nám všechno... to je chyba? Hřích? Přestal jsem Tě bavit? Nikdy jsi mi neřekla, co vlastně chceš; poznal jsem Tě jako nikdo jiný, ale ve skutečnosti Tě vlastně vůbec neznám. Nabídl jsem Ti úplně vše, stačilo jen kývnout, otevřít duši, naslouchat se a ptát, začít dávat, začít mě milovat...

Styska se mi. Vcera me to moc nebavilo, tak jsem jela po hodine dom. Ted jsem se usadila na zahrade a zacinam planovat cestu Ceskym Rajem... dnes jsem sehnala i boty do terenu. Moooc se tesim.

Jak jsem se měl nezamilovat? Po tom všem? Co jsi čekala? Že Tě budu využívat a jen si s Tebou hrát? Jsem smutným zlatokopem; doluju z telefonu útržky naší historie, cítím z ní Tvé city, které jsi najednou odhodila dál a nedala mi vědět... Unavil jsem Tě? Chtěl jsem, tolik jsem chtěl... s Tebou žít, bydlet, snít, usínat, otevírat oči, sdílet okamžiky, užívat plynoucí vteřiny...

Zapijte nase vyroci s Tomasem... Mam te moc rada :-)

Co na to říct? Proč jsi najednou přestala chtít? Proč se chceš vracet, proč už nechceš jít dál? Co se stalo? Mé srdce je najednou menší; jeho kus jsi si vzala s sebou, ten krvácející úlomek zůstane už navždy Tvůj, lásko. Vyrvala jsi mi ho z těla s takovou razancí, že jsem nebyl schopen (a vlastně ani ochoten) se bránit, začarovala si mě do podoby spícího vzbuzeného a bdícího spáče, ukázala si mi nehasnoucí světlo, aby si ho hned po té, co jsem se nechal svázat jeho omamujícími paprsky, s krutou elegancí zhasila...

(a vzal jsem telefon a odstranil všechny zprávy)

NP A Silver Mt. Zion - American motor over smoldered field (2003 - This Is Our Punk-Rock, aThree Rusted Satellites Gather & Sing)

neděle, října 23, 2005

Balabánovy smutné nálady

Bylo sobotní ráno, podzimní sychravostí byl prosycen prostor, v němž vydechujeme svoji přesycenost pracovními povinnostmi a své touhy po jiné než jen víkendové svobodě, která je pouhou prázdnou náhražkou našich snů po létání časoprostorem. Vstal jsem, ačkoliv jsem nemusel, posnídal brusinky z igelitového obalu, sbalil se a vyrazil; město bylo v komatu, bylo prázdné, jen neochotně a velmi pomalu se probouzelo do zeboucí nálady podzimního jitra.



Na Vltavě se líně převalovaly chuchvalce mlhy, čekajíce na své rozpuštění prvními slunečními dotyky, slunce ale zůstávalo schováno za šedivostí mračen - nehřálo, jen naznačovalo. Uprostřed plynoucího toku měřil zastavený čas osamocený rybář, schoulený na své bárce v starém kabátě, v jehož kapse byla krabička cigaret tak samozřejmá, jako bývá můj dobyvatelský penis zabořen v Tvém klíně, působíc přitom součin vzrušení, bolesti a krásy.



Čekal jsem, že potkám Jana Balabána, který vlastně musel být malířem toho rána, a zeptám se ho, proč. Proč na mě tak působí, proč z něho mám strach, proč píše o tom, co mě nejvíce trápí, ale přitom se na to strašně bojím myslet, proč mě dokáže znehybnět katarzí, proč mě nutí přemýšlet, proč mě nutí litovat a doufat, proč je tak silný v jednoduchosti a jednoduše silný v krátké údernosti.



Možná že odcházíme i Kudy šel anděl jsou si podobné; nesou v sobě zachmuřenost a odevzdanost černé Ostravy, živé a nedobytné, s tajemnou podvečerností coby poznávacím znamením. Jsou to příběhy života, který žijíc odumírá, jsou to příběhy ztracených snů a nadějí, které vzaly za své v okamžicích svého zrození.



Mačkal jsem spoušť a zvěčňoval krásu okamžiků; bylo sobotní ráno a já se toulal hledaje odpovědi otazníků nahlodávajících mé nitro...

NP Hana Hegerová – Čerešně (2000 – Síň slávy)

Unaven sluncem

Unaven sluncem; přesně tak se cítím. Nemám sílu psát o nevyhnutelném, které se muselo udát, a proto se taky událo.



Jestli existuje něco jako slovanský film, pak jsou Unaveni sluncem jeho ztělesněním. V jednotlivých záběrech jsem rozeznával Menzelovu a Svěrákovu poetiku (nikdy bych nečekal, že na mě může ruský film takto působit), příběh slunečného léta plynul a líně směřoval k tragické kakofonii lidských soumraků, kdy prohrají všichni zúčastnění.

(A Oleg Menšikov sedl ke klavíru a zazněl Franz Liszt...)

NP Franz Liszt - Liebestraum No.3 in A flat major (Evgeny Kissin) (1984 - Historic Russian Archives Vol. 3)

středa, října 19, 2005

Vysočinské nocturno...

Byl to zvláštní večer; byl jsem přítomen, cítil prostupující vibrace a hluk, ale napůl jsem byl vlastně strašně daleko, za hranicemi současnosti a přítomnosti. Khoiba hrála dobře, líbila se mi. Ema měla charisma a uměla zpívat, Filip zvládal ovládat kytary, syntezátor i notebook najednou. Jenže něco chybělo, něco z toho, co dokáže učinit dobré excelentním; podobný pocit jsem už jednou zažil, tenkrát to bylo na koncertě Ohm Square.

Většině písní totiž chyběla duše. Byly zajímavé, neotřelé, dobře interpretované, jenže mráz, který mi měl běhat po zádech, zůstal někde schován. Snad jen dvě skladby byly jiné; uchvacující akordový postup, pomalé intro, razantní nástup, hluková stěna... jsem rád, že jsem tam byl, ty dvě skladby za to stály - zajímavost a originálnost v moři nudy, ale Priessnitz a Iné Kafe pro mě i nadále zůstávají pomyslným vrcholem české hudební kotliny.



Khoiba hrála a já myslel na Tebe. Na to, jak jsi daleko a zároveň blízko, na to, jak moc Tě už znám a zároveň jak moc jsi tajemná, na To, jak mi dokážeš ublížit svou bezprostředností, okázalou soběstačností a přirozeným sebevědomím, stojícím v pozadí Tvých narychlo vyřčených pravd.

Teď tu ležím a Ty ležíš dva metry ode mne; pracuješ pro korporaci a já přemýšlím o nás. Slyšet jsou úhozy prstů na klaviatuře notebooků na pozadí temně dýchajícího ústředního topení... je tu podzim a my jsme stále spolu.

NP Nothing; but today I listened to Najponk’s Autumn in New York (2003) – and it’s really great...

středa, října 12, 2005

Krásná smutnost

Ani vlastně nechci psát, necítím se na to; má duše je sevřená strachem, jehož příčiny mi jsou neznámé a nepochopitelné. Mám strach o Tebe, mám strach o nás, mám strach o to, co je a není mezi námi, mám strach z toho, že by se vše mohlo ztratit a zmizet, aniž bychom dostali alespoň nějakou možnost ovlivňovat a měnit ubíhající čas...



Tak jsem si vlastně v kině připadal, sledujíc Vláčilovo Údolí včel. Nechával jsem se unášet podmanivými obrazy, hrou černobílých stínů, náladami černé, bílé a šedé, naslouchal jsem šumění moře - znám studený Balt, vím, jak je nehostinný, ale přitom krásný - vnímal jsou krutost a hrdost, chápal touhu i posedlost, uvědomoval jsem si kruh osudu, obepínající Ondřeje tak, jak jím snad nikdy nebudu obepnut já. (Jenže já vím, tuším, že přesně po takové cestě půjdu, přestože TAK MOC nechci...).



Je mi smutno, chybíš mi. Co se mezi námi děje? Nerozumím tomu... Je vše v pořádku, jen si něco nalhávám? Nebo Tě ztrácím? Ničím se pro nás, ani nevíš, jak moc...



Žádný z hrdinů nebyl kladný; úplně všichni byli lidmi. Lidmi se všemi ctnostmi i černotami duše, lidmi s divokým srdcem ovládaným touhami, lidmi toužícími po naplnění svých životů. Ondřejův kruh se musel uzavřít, stejně tak jako Armin musel vyhrát svojí prohrou a prohrát svým krvavým vítězstvím...

Těším se na budoucnost, ale přece se jí tolik bojím...

NP Erik Truffaz - Le Soleil D'eline (2005 - Saloua)

sobota, října 08, 2005

Na 130 minut do 60. let...

Šel jsem do kina sám; první podzimní dny s sebou přinesly vlhko a chlad a Ty jsi zvolila klid a teplo domova pro Tvůj plný nos a opuchlé oči. Byl jsem až překvapen, kolik lidí se chce vydat do černobílé minulosti, otevřít duši a přijmout ono nevšední vyprávění plné odvahy, hrdosti, lásky a pomsty.



Smrt si říká Engelchen byl příběh, který mě nemohl neovládnout, bylo v něm totiž až příliš toho, co mám rád - nezdolná vůle, hrdost, touha po vítězství i lásce, jinakost a síla, vzdor, nezměrná touha po svobodě. Je zvláštní, jak silně film působil, jak moderní byl střih a stavba příběhu, jak bylo lehké nechat se přesvědčit a stát se jedním z štvanců klopýtajících deštivým chladem bahnitých horských cest.



40 let; tolik času uplynulo od první filmové klapky. Zvláštní - minimálně 40, to bude i počet nových českých filmů, které nabízejíce jen zoufalou levnou prázdnotu nesahají oněm starým černobílým klenotům ani po kotníky...

NP Ivan Král - Winner Takes All (1995 - Nostalgia)

úterý, října 04, 2005

Podzimní serenáda (inside myself)

Vše se najednou zpomalilo tak neuvěřitelně, že to snad ani není možné a reálné. Myslím mnohem pomaleji, jím mnohem méně, dělám toho tak málo; snad i můj tep je pomalejší, nevím. Je to zvláštní místo, plné samoty, odešlých životů.

Vesnice, která byla kdysi plná života, nyní skomírá a zůstává už jen jako symbol snažení a soužení našich předků, života plného chladných kamenných zdí, brzkého vstávání do mrazivé tmy, večerního obřadného zatápění a stodoly plné vonícího sena.



Je podzim se vším, co k němu patří. Prokřehlý chlad, padající listí, šedivá mračna, provazce deště... Mám rád ten čas - je dost zima na to, aby se člověk rád vracel mezi vyhřáté zdi, ale zároveň dost teplo na to, aby vlhký podvečer lákal k procházce krajinou, která se jen pomalu vzdává požitků léta.

Přemýšlel jsem o nás, o našem vztahu, minulosti i budoucnosti. Mám strach, abych Tě nezadusil, abych se Tě nepokoušel příliš ovládat, abych nechtěl víc, než mám právo chtít. Chci Tě nechat žít, ale zároveň chci být s Tebou; nechci Tě vlastnit, ale ve skutečnosti se tak začínám občas chovat.



Miluji Tě tak, jak jsem toho schopen, chci s Tebou žít, mít děti, ráno vstávat a snídat, večer pomalu usínat, chci s Tebou mluvit o všem, co je podstatné i zbytečné, chci Ti ukázat, co mám rád, chci Tě poznat do posledního detailu, chci se schovávat v Tobě a cítit Tvé horko, chci Tě chránit, chci Tě milovat, chci... Tebe.

Dávám nám vše, co mohu; riskuji... vyhrajeme?

NP Colorfactory – Kiss Me (1996 – Colorfactory)

středa, září 28, 2005

Francouzská nečekanost

Kamarádka byla taková, jako vždy; šťastná, veselá, upřímná, živelná, upovídaná... a neuvěřitelně plná života. Smála jsi se, povídala, čas příjemně plynul a já byl rád, že Tě zase jednou vidím, že jsem s Tebou, že vnímám Tvoji energii a hlad po životě.

Na programu byli francouzští skladatelé; Georges Bizet a Camille Saint-Saëns. Cikánský tanec z opery Dívka z Perthu byl melodický, plný nápadů a nečekaných harmonií a suity z Carmen byly... prostě Carmen - esence muzikálnosti, nápadů a tryskající energie. Publikum bylo vděčné a my s ním.

Vrchol večera byl ale někde jinde. Ne snad v závěrečné 2. symfonii a moll - nebyla špatná, obtížně uchopitelná či snad nudná, nic takového. Plynula rychle, energicky, překvapovala hrdinskými motivy a nápady; jenže ještě před ní, před přestávkou, přišel na pódium rozhodným krokem Tzimon Barto a prvními tóny, které zazněly z koncertního křídla, všechny očaroval.



Doma si asi Koncert pro klavír a orchestr č. 2 g moll nikdy nepustím, je komplikovaný a nepříliš melodický. Jenže v čarodějově podání byl strhující, neopakovatelný a neuvěřitelný, plný nevyčerpatelné síly a energie. Ještě nikdy jsem neviděl tak virtuózní výkon, ještě nikdy jsem nebyl tak blízko hranice lidských schopností, ještě nikdy jsem neviděl tak samozřejmou a bezprostřední dokonalost.

Nebylo to nejlepší klavírní mistrovství, jaké jsem kdy viděl; síla Ivana Moravce či Alfreda Brendela leží někde jinde. Tzimon Barto ale je a zůstane mágem virtuozity, s řeckým kalokagathia jako synonymem své osoby.

NP Hans Zimmer - Roll Tide (1995 - Crimson Tide (OST))

neděle, září 25, 2005

Cizí pokoj (inside myself)

Najednou je vše jinak; staré ustálené zvyklosti jsou pryč, obyčejnosti všedních dnů jsou náhle úplně jiné, důležité se stalo nepodstatným. Je sobotní večer a já ležím v cizím bytě, vnímám příjemný chlad zářijového večera, který dovnitř proudí z polootevřených balkónových dveří sedmého patra, z dálky jsou slyšet rozmazané zářivé šmouhy magistrály a za stěnou dýchá televizní obrazovka starého pisklavého televizoru.

Jsem šťastný; jsi se mnou a já s Tebou, jsme spolu. Co dál víc psát? Jakoby už není o co usilovat, o co bojovat, o co se snažit a o čem snít; nemám nic, ale zároveň vlastně vše, nevím, co bude zítra, ale zároveň cítím, že budoucnost už není mlhavá. Stále mám tolik snů, představ a tužeb, ale najednou se začínám vnitřně smiřovat s tím, že možná nebudou naplněny; uvědomuji si, co vlastně chci, co je pro mě opravdu důležité, vnímám nyní již zřetelně se rýsující hranici mých ambicí.

Chtěl bych fotit okamžiky, které omamují a berou dech; zářijové slunce, podzimní listí, mrazivá prosincová odpoledne s dýmem z komínů, únorová bílá jitra, květnové noci a letní soumraky.

Chtěl bych vyvolávat mrazení v zádech několika tóny; zachytit náladu, přenést ji do pomalu plynoucí harmonie, vyčistit duši a vytvořit krásu.

Kouříš na balkóně a já ležím kousek od Tebe; půjdu za Tebou, lásko...

NP Mogwai - Take Me Somewhere Nice (2001 – Rock Action)

(šel jsem za ní a pohladil ji po tváři...)

sobota, září 24, 2005

Podzimní sezóna začíná...

Září plné paradoxů; první dny horké a vyprahlé jako uprostřed léta, konec chladný a promrzlý jako začátek listopadu. Na Staroměstské foukalo jako na Milešovce, ale večerní nálada v blízkosti Rudolfina byla tiše příjemná a klidně podvečerní.

Don Juan byl zvláštní, až nečekaně moc se mi líbil. Měl v sobě hrdinský epos rozmáchlých melodií i lyričnost meditativních pasáží, příjemně plynul, byl vždy překvapující a nikdy nenudil. Nečekal jsem něco takového od Richarda Strausse, jehož jméno pro mě vždy znamenalo pouze Na krásném modrém Dunaji (navíc, jak jsem zjistil, zcela mylně).

Martin Kasík ovládl svůj klavírní part bravurně. Chopin v jeho podání byl tím pravým Chopinem, melancholicky sentimentálním a plným rozjitřeného citu. Co na tom, že orchestrace Koncertu f moll op. 21 není nijak oslnivá, že orchestr dostává jen málo prostoru; stačil klavír samotný. Chopinovská témata, tolik typická pro jeho nocturna, se rozléhala ztichlým sálem a i to nejtišší pianossimo bylo krystalicky čisté, dobře slyšitelné a především strašně uvěřitelné. Závěrečné virtuózní akordové exploze pak už jen přivedly koncert do svého finále.



Sergei Rachmaninov byl pak... především Rachmaninovem. Široké rozmáchlé ruské melodie a motivy však často přecházely ve vyjádření bolesti duše, která pomalu ztrácí naději a víru. Vždy však ale nakonec zvítězil jas a světlo a omračující melodie ovládla sál; Symfonické tance byly takové, jak poslední díla velkých skladatelů bývají - komplikované, nepřístupné, ale přece krásné a ve svém vyjádření vlastně dokonalé...

NP Joy Division - Atmosphere (1988 - Substance)

pondělí, září 19, 2005

Modrá vznešenost

Je to už hodně dávno. Byl jsem tenkrát úplně jiný, zajímaly mne úplně jiné věci, byl jsem až příliš ve vleku ostatních. Ráno jsem povinně vstával a večer neochotně usínal, byl jsem nucen věnovat se nezajímavému a nemohl dávat prostor inspirujícímu. Internet byl pro mne neznámým pojmem; byl jsem krátce za poločasem studia střední školy, svět jsem vnímal brýlemi neznalosti a láska pro mne tenkrát byla zakázaným zbožím. V onen obyčejně průměrný čas jsem se poprvé střetnul s filmem s velkým F; klidný sobotní večer, ČT2, zšeřelý pokoj ovládnutý poblikávajícím světlem obrazovky a já uhranutý pomalu plynoucím příběhem filmu Trois Couleurs – Bleu.


Ubíhající silnice, přerušovaná bílá čára... a náraz do stromu jako osudový okamžik, který vše převrací s neodvolatelnou a neměnnou samozřejmostí, která bere slova i dech. Chápal jsem a rozuměl, vnímal domodra laděné obrazy a cítil tepající emoce a pocity, deroucí se z každého pohybu, gesta a věty. Jako je pro mě Marlon Brando nejlepším hercem všech dob, tak to stejné je pro mě Juliette Binocheová; byla strhující, neuvěřitelná, krásná a tajemná, vznešená ve své bolesti a krutá ve své upřímnosti, velkorysá v pomoci a nezastavitelná v touze najít odpovědi.

Julie Vignon: Now I have only one thing left to do: nothing. I don't want any belongings, any memories. No friends, no love. Those are all traps.


Příběh plynul a obrazy ožívaly hudbou beze slov; e-a-a-gis ... piano and flute ... organ and strings. Melancholická dokonalost a vznešenost smutku; takové jsou skladby Zbigniewa Preisnera, který si hluboko v sobě podobně jako Chopin nese žal své polské duše, zrozené z národa věčně porobeného, ale vždy za všech okolností hrdého.


Krzysztof Kieslowski měl dar tvořit krásno a smutno, vznešenost a bol, lítost a slzy, pochopení i odpuštění, lásku i zradu; uměl zaznamenat lidství, uměl ho přenést na filmové plátno, uměl povznést duši a donutit člověka být alespoň na chvíli lepším. Když se na konci Červené zachrání těch pár šťastných, je už předem vlastně jasné, kdo si zaslouží žít dál a kdo se provinil; Julie a Olivier jsou... však víte.

Julie Vignon: Why are you crying?
La servante: Because you're not.

NP Zbigniew Preisner – Olivier and Julie – Trial Composition (1992 – Trois Couleurs – Bleu (OST))

sobota, září 17, 2005

Mlčenlivé pohledy a golfová hůl...

Skoro mi už přišlo, že jsi unavená z filmů, na které chodíme, že Ti nic nedávají, že Tě unavují a nudí. Možná tomu tak někdy dříve bylo (vlastně to vím), ale nikoliv tentokrát; seděli jsme vedle sebe, pomalu upíjeli červené z plastikové číše a nechali se unášet oním zvláštním příběhem, který se pomalu odehrával na plátně před námi. Mám rád takové filmy, kdy se může stát cokoliv, kdy je vše možné, kdy příběh koncem nekončí, ale vlastně začíná; 3-Iron byl právě tento případ - čím více se vzdaluji od okamžiku rozsvícení světel v potemnělém sálu, tím více jsem filmem zasažen a tím více si uvědomuji jeho nevšednost a krásu.



Filmy Kim Ki-Duka už jsou takové (nebo na mě alespoň tak vždy působí). Nikdy nevím ani netuším, co se stane dál, vždy jsem pohlcen příběhem, vždy vnímám obrazovou krásu, vždy mě mrazí z teskných melodických motivů, které dokreslují mistrně vyobrazené okamžiky. Bylo tomu tak i tentokrát. Silné scény (golf mi vždycky připomene mlčenlivost Tae-Suka), podmanivé obrazy (nálady industriálního města, bohatých čtvrtí i oprýskaných předměstí, večer u řeky), příběh, pocity, opuštění i naděje, láska i pomsta, strach i odvaha... to vše bylo součástí, vše se vzájemně prolínalo a doplňovalo.



Vlastně ani nevím, jak film dopadnul; možností je více, záleží na každém z nás - na míře představivosti, ochoty snít a ochoty si přiznat, na schopnosti otevřít oči, vnímat pocity, poslouchat barvy a číst tóny. Nemám žádnou interpretaci, ani ji nechci mít; stačí mi cítit vnitřní krásu a mlčenlivou vznešenost, kterou film dýchal, stačí mi si uvědomovat, jak vzácné jsou okamžiky, kdy si říkám: "Ano, to je přesně ono..." ...

NP John Taylor Trio - Ma Bel (2003 - Rosslyn)

čtvrtek, září 08, 2005

Dojmy a vzpomínky, Čechy a Morava

Vlastně ani nedokážu přesně popsat, jaký je stav mojí duše. Po těch nádherných 11 dnech, které jsme spolu strávili, se najednou cítím strašně opuštěný a osamocený; chybí mi Tvoje přítomnost, Tvoje úsměvy, tichý skřípot Tvých zubů, který je průvodním znakem Tvého spánku, chybí mi Tvoje názory a nápady, chybí mi Tvé nádherné tělo, chybí mi Tvá vůně, chybíš mi Ty…

Krajina v Českém ráji

Přijde mi, že pokaždé, když se vracíš domů, Tě ztrácím. Najednou se cosi neviditelného snaží přetrhat pouto, které mezi námi je a upevnilo se tím, že jsme strávili pár dní spolu, najednou jsi strašně daleko, nemohu se Tě dotýkat a občas Ti nemohu ani zavolat. Cítím, jak moc mi chybíš, a uvědomuji si (znovu) jako nikdy předtím, jak moc mi na Tobě (a nás!) záleží a jak moc pro mě znamenáš. Ani nemůžeš tušit, jak moc jsi změnila můj život a mé hodnoty; opanovala jsi můj život, přirozeně a nenásilně, a přece tak mocně… a já jsem za to tak rád.

Západ slunce v kempu v Srbsku

Vzpomínám na první den; zelené kopce, z jejichž vrcholků se nebe dotýkají bílé skály, které jako jediné zachycují poslední paprsky zapadajícího slunce. Útulný penzión se starým rozladěným pianem, zašlým barem a obsluhou, v níž jsem ihned poznal sám sebe před šesti lety. Nepodařená předražená večeře, kterou ale bylo nutné předem očekávat, protože vlastně ani nemohla být jiná. A k tomu Ty, Tvoje přítomnost a Tvoje myšlenky... ten den, první z těch několika strávených v Českém ráji, byl skvělý; byl tak dlouhý, že se v mé mysli stal vlastně týdnem – právě tolik jsme toho totiž zažili a vzájemně si řekli.

Edmundova soutěska v Hřensku

Požádal jsem obsluhu o vypnutí rádia, usedl na obstarožní židličku, nadzdvihl víko a prsty pohladil kdysi bílé, ale nyní již beznadějně zahnědlé klávesy. Pak jsem začal hrát: Wim Mertens a jeho Struggle for Pleasure namísto stupnice. Potom Truman Sleeps Philipa Glasse. Les Marionettes Zbigniewa Preisnera. Poté Yann Tiersen; Comptine d'un autre été - L'aprés midi a La Dispute. Michael Nyman a jeho The Heart Asks Pleasure First. Jan Nedvěd a Podvod (Skutečně! Podvod je jedinou věcí, která po Honzovi zůstane…). A nakonec Ivan Král a Sen, který napsal pro Lucii... Mám rád ten pocit, kdy se bříška mých prstů dotýkají kláves, kdy se ruce a prsty pohybují sami po klaviatuře a hrají po paměti melodie, které se postupně vynořují ze závojů zapomnění...

Šumavský Královský hvozd

Vzpomínám na platbu po Kamenici, kdy jsme měli celou loď pro sebe a jen převozník nám vyprávěl o historii oněch zvláštních míst. Cestou zpět jsem měl pocit, že jsme vlastně převáženi ze světa tmy do krajů světla; sluneční paprsky náhle osvětlily temnou hladinu a my jsme byli oslepeni jejich světelnou intenzitou, která tolik kontrastovala s zšeřelými břehy a vlhkými skalisky. Byl to krásný okamžik, jeden z těch nezapomenutelných, a já byl moc rád, že jsme mohli vnímat jeho mlčenlivou a dech beroucí krásu společně.

Šumava z Pancíře

Stejně tak mi z paměti vystupují obrazy černých šumavských jezer, jejichž průzračná voda odrážela břehy, stromy, skály, slunce… a nás. Pod hladinou jsem cítil magická tajemství, ukrytá až na dně v největších hloubkách, tajemství časů neochotně ustupujících ledovců, tajemství minulosti, která přitom neustále vstřebávají pomalu plynoucí současnost.

Černé jezero

Vzpomínám i na naší první vážnější hádku; bolela nás oba stejně, byla zbytečná, k ničemu nevedla, vznikla nepochopením a nedorozuměním. Po pár dnech, kdy jsme se brodili pískem jihočeské pouštní duny, však už bylo vše vzdálenou minulostí, prázdnou vzpomínkou na vlastní chyby...

Písečný přesyp u Vlkova

Pak jsme zamířili do kraje prvních civilizací - do Pavlovských vrchů s do kopců se vinoucími vinohrady, do míst s nepřirozenými vodními plochami, do bílých vápencových skal, do habrových lesů a sluncem vyprahlých travin.

Pálavské vinohrady

Vítr nám čechral vlasy, když jsme projížděli Věstonice, Pavlov a Mikulov, víno nám temnilo mozek, když jsme se zevnitř dívali na dna lahví s červeným pozdním sběrem, vášeň nás spalovala, když jsme se v sobě dlouze pohybovali; to vše ve stínu majestátných kopců a skal, většinou přesně na rozhraní dne a noci...

Na Pavlovských vrších

Září je zvláštní měsíc. Je to především náš měsíc; oba ho máme rádi, oba si uvědomujeme jeho jedinečnost. Léto naposledy zahřeje posledními paprsky, vítr už příjemně chladí, rána a večery jsou studené, ale přes den ještě bývá teplo. Nikde nikdo není; je po sezóně. To je magické zaklínadlo, dvě slova, značící vše; po sezóně znamená klid, prázdno, vylidněno, po sezóně je svoboda, volný prostor pro poznávání, cestování a lásku, volný prostor pro nás...

Barvy Pálavy

NP Cinematic Orchestra - All Things To All Men (2002 - Every Day)